До поры, до времени.

Братцы, а ведь фильм "The Dark" - это просто "Сайлент Хилл" для нищих.
Сравним одно говно с другим:
Сюжет ну просто один-в-один. Ебанутая мамашка спускается в ад ради своей (не менее ебанутой) дочушки. Кстати, об аде. Опять же, принцип конструирования один и тот же. Отражение мира реального, но малость с подвыподвертом. Только в сайлентхилловом - художник-постановщик подороже.
Злобненькие девочкомонстры - в наличие.
Слизи и темноты - завались.
И то, и другое - адаптации (один - романа, другой - компьютерной игры).
Шон Бин - присутствует. И туточки, и тамочки.
Если не ошибаюсь, эти кины еще и в прокат вышли одновременно.
Бугага.
Воистину - "идеи витают в воздухе".

"The Dark" я на днях посмотрела впервые по телеку. Кстати, на неделе и "Сайлент Хилл" покажутЬ. Посмотрю уже, кажись, раз в третий или четвертый.

PS: но визуально "Сайлент Хилл" круче. И вообще пострашнее будет.
PPS: "The Dark" больше пересматривать не буду.

 Нереальный все-таки фильм. Нереально гениальный.
А как мизансцены выстроены! Не могу понять, как же он этого добился?
И Лебешев, который, по слухам, изобрел какой-то специальный раствор и купал в нем совдеповскую пленку "Свема", буквально превращая ее в "Кодак". Совершенство кадра.
Фантастическая, призрачно-красивая Соловей (замечу, что во всех остальных ролях я ее не воспринимаю). Щемящая какая-то. Сыгравшая на самом деле вовсе не Веру Холодную, а саму Россию.
Особенно меня потрясают три сцены.
"Пикник". Когда герой Басилашвили, ностальгируя, несколько раз повторяет фразу "Средняя полоса". И столько боли и тоски в этих словах...
"Поклонники". Когда героиня Соловей, забывая о первоначальных целях, вдруг начинает раздавать автографы поклонникам. И все это - с такой детской непосредственностью, что слезы на глаза наворачиваются.
И, конечно, финальная сцена. Это вообще что-то запредельное. Героиня на неуправляемом трамвае летит в никуда. Россия.
"Господа, это ошибка...Господа..."
Это потом уже в угоду продюсерам (тогда - Госкино) режиссер переозвучил финал, и на свет родилось более известное:
"Господа, вы звери, господа."
Режиссера понимаю, деваться было некуда. Партия сказала "НАДО", режиссер ответил "есть". Но как зритель принимаю только вариант номер 1.
Не могла эта несчастная, неуправляемая и летящая в никуда Героиня-Россия обозвать кого-то словом "звери". Она и сама-то толком не поняла еще, что происходит, и "куда летим".
"Господа, это ошибка...Господа..."

Все три сцены - под музыку Артемьева:


Гениально.
Где найти такую команду?

Частенько у бабомани присутствует некая помощница. Назовем ее бабааня. Как правило, женского полу (в отличие от бабомани, которая, как ни странно, почти всегда - мужского), примерно от 30 до 38, с телефоном на 8926, в прошлом даже возможно закончила какой-нибудь искусствоведческий ф-т. Только вчера посмотрела "Касабланку" и/или "Шрека", и теперь мнит себя большим специалистом. Разговаривает громко и (само)уверенно. При первой возможности начинает вопить: "УЖ Я-ТО ЗНАЮ, КАК ЭТО ДЕЛАТЬ, УЖ Я-ТО ВИДЕЛА!" По мнению бабоани все, что не походит на "Касабланку" и/или "Шрека" не имеет права на существование. И попробуйте ей возразить. УЖ ОНА ВАМ ПОКАЖЕТ, КАК НАДО.

Ума не приложу, как из этой чудесной талантливой девочки выросла бездарная шмара-халтурщица? Метаморфоз, блин. А говорят - талант не зароешь. Еще как зароешь. Закопаешь под мужьями, детьми и светскими тусовками.

Не удовлетворившись этим, решила намылить письмо американскому сценаристу и писателю Скипу Прессу (коллеги, я думаю, его знают). И вот что мне ответил Скип:

"In California, there are strong laws about the LIKENESS of a celebrity, so that the heirs of the deceased person's estate get money when that likeness is used. If you do this with *** in Russia, probably no one will bother you. If you do something about *** and it is EXHIBITED in the U.S. and you make money from it, then they will ask for some money. This will probably be true in other countries in the West.
So, your Russian friends were right about Russia."
 
Иными словами, мне следует связываться с наследниками *** только когда мой проект получит международную поддержку (хех:-)), и все участники процесса заработают на этом какие-то деньги. Что ж...Я так и поступлю:-)

В качестве PS милый Скип приложил мне свое фото на фоне пляжа "с русскими леди"...на котором я узнала френдессу - актрису elenamoro 
Как все-таки тесен мир, боже мой...

Пересматривала. В голове не укладывается, как можно ТАК играть. На пределе человеческих возможностей.
   
 
Маст си - всем студенткам театральных ВУЗов.
А я, если б была актрисой, просто удавилась бы после просмотра от осознания факта собственной проф.непригодности. А так - немею от восхищения.

Если бы кто-то вдруг задумал снять фильм про сценариста, я бы настойчиво рекомендовала этому кому-то название - "Каменная жопа".

По большому счету, сценарий фильма "The Women" то еще барахло. Удачные репризы, доставшиеся скрипту в наследство от одноименной пьесы, не в состоянии вытянуть ни банальный сюжет, ни отвратный шовинистический мессадж "Счастье женщины - в ее муже". К режиссуре обожаемого мною Кьюкора придраться сложнее, но и она не без огрехов: к чему этот переход в цвет (кстати, любимый Technicolor:-)), нет, это безумно красиво, но к чему? И сам номер с демонстрацией нарядов затянут до безобразия.
Если постараться, можно вспомнить еще с десяток пунктов и в итоге совсем смешать фильм с дерьмом...Но, боже мой, до чего же хороши девки!

Судите сами: Джоан Кроуфорд, Норма Ширер, Розалинд Расселл, Джоан Фонтейн, Вирджиния Грей и еще полсотни женщин, - солидного возраста и совсем юных, нежных и харизматичных, красивых и...все равно красивых, а порою просто ослепительных актрис старого Голливуда. Каждая умудрилась создать свой неповторимый характер. Кто-то - длинным монологом, кто-то - всего одной репликой. Кто-то - жестом, кто-то - взглядом. 
   
И вот вам результат: фильм играет. И не просто играет, а переливается всеми цветами радуги в благодарных глазах прилипшего к экрану зрителя.
А что мужчины? А мужчины - за кадром. В прямом и переносном смысле:-)
Нечто подобное можно было бы снять и у нас. Пять-шесть локаций: интерьеры и павильон. Без натур, даже ранчо в Рино умудрились воссоздать в павильоне. Ну, у нас-то и того проще. Деревню Кукуево снимать - дешевле некуда. Барахлистый сценарий напишет кто угодно, даже сам продюсер. А вот где найти хотя бы даже пару дюжин красивых и талантливых (а не просто красивых, и не просто талантливых) артисток? Думаю, ответ вы и так знаете.

В фильме "Выйти замуж за капитана" героиня актрисы Рудиной произносит фразу: "Ну, в сельском хозяйстве у нас, в общем-то, все разбираются."
Боже мой. Сколько же вокруг развелось менеджеров, директоров, худ.советчиков, зам.ген.диров, зам.зам.ген.диров, зам.зам.ио.ген.диров, помощников, правых и левых рук, редакторов и ответственных секретарей! И все разбираются в кино сельском хозяйстве, блядь. "Я бы на вашем месте написала так..." "Будь я на Вашем месте, написала бы так..." "А вот я бы это написал..." "Вы что, тут другое должно быть!.."
Удивляюсь, что они вообще умеют что-то писать, кроме собственной фамилии на документах. Но, наверное, могут, раз так вопят. И писать могут, и снимать, и даже кадры склеивать.
И откуда у нас столько людей с авторскими амбициями? Шли бы в авторы, если так чешется. Я же не лезу в генеральные директора и в зам.замы тоже не лезу. Просто удивительно, сколько творцов зарыли свои таланты, принеся себя в жертву Великой Рутине. И все разбираются. В сельском, блядь, хозяйстве.

Такое ощущение, что Первый закупил для показа в рамках передачи "городские гондоны" самые говенные сериалы. Сначала "Династия для нищих", потом "Секс в тухлом городе", теперь вот какая-то скучища про PR-агентство (?) со Стивеном Фраем (?) в главной роли. Хватило на пару сцен, переключила на какую-то дециметровку.
В очередной раз мне пришла в голову мысль, что я просто органически не перевариваю сериалы, и по этой самой причине у меня такая негативная реакция даже на лучшие образчики. Взять, например, "Лост", от которого кончает полмира. Ну и пусть кончает. А я считаю, что это бред сивой кобылы, и film crew реально не знает, о чем снимает, делая продукт по принципу ну и хуй let it flow.
Потом меня осенило - ба! Да ведь есть сериал, который я ОБОЖАЮ. Имя ему - "Симпсоны". Да, в ряде серий налицо существенные проблемы со структурой (да убьют себя об стену продюсеры, дрочащие на это слово). А мне пох. Я прощу, даже если ее, структуры, не будет там вообще. Прощу, потому что "Симпсоны" - тончайшее, стильнейшее кино, там за якобы выпуклым цинизмом скрывается такая невероятная глубина и такая трогательность, что все огрехи просто отходят на второй план. В этом и заключается настоящее Искусство - когда за верхним слоем цинизма прячется огромное доброе сердце. По тому же принципу - "Футурама". Но в "Футураме" меньше реверансов истории Голливуда. А в "Симпсонах" она (история) повсюду:-) Тут вам и перепевка классических хитов с экранными символами двадцатого века, и многочисленные аллюзии, и прямые параллели. Серию про Болдуина и Бэсингер помните?:-) А ненависть Лизы к Мэгги с "перелицованным" фрагментом из "Бэйби Джейн"? А знаменитые штампы, которые регулярно песочат Гроунинг и ко?
В общем, "Симпсоны" - чудо. Чудо, с которым все эти хаусы, сексы и сикс фит андер и рядом не стояли. И стоять не будут.

Как я уже писала чуть раньше, в 1962 молодая Энн Бэнкрофт увела Оскара у стареющей Бетт Дэвис. И если Бэнкрофт премировали за роль светлую, то Дэвис получила номинацию (впрочем, уже черт знает какую по счету) за роль темную и зловещую. А именно - Бэйби Джейн Хадсон, главную роль в фильме Роберта Олдрича "Что случилось с Бэйби Джейн?"
На свете есть много фильмов, основа которых - поистине гениальные сценарии. Но данный фильм к ним не относится (imho). Потому что сценарий "...Бэйби Джейн" - обычная адаптация отнюдь не гениального романа. Сценарий изобилует массой условностей и откровенных глупостей. Есть в нем и парочка "роялей в кустах", причем, чисто американских (в плохом смысле слова) - тех, на которые русский человек обычно реагирует лошадиным ржанием.
Тем не менее, картину "Что случилось с Бэйби Джейн" лично я считаю настоящей жемчужиной мирового кинематографа. Нет, не из-за режиссуры Олдрича. И не из-за "хичкоковской атмосферы". И не из-за костюмов Нормы Кох (кстати, премия Оскар в номинации "Лучший художник по костюмам"). И даже не из-за сюжетного перевертыша (единственный, на мой взгляд, ощутимый "плюс" сценария) в финале.
Нет, нет и нет. Все перечисленное выше блекнет на фоне

Если меня попросят назвать свою самую любимую пьесу, я, не медля ни минуты, скажу: "Сотворившая чудо" Уильяма Гибсона.

В 20-е годы прошлого века некая Хелен Келлер написала книгу "История моей жизни". Наверное, эта книга стала бы одной из тысяч жизненных историй, если бы не одно существенное обстоятельство. Хелен Келлер с самого рождения была слепоглухонемой.
Много лет спустя эта книга попала в руки талантливого американского драматурга и превратилась в пьесу об учительнице, которая фактически подарила вторую жизнь девочке-инвалиду, научив ее чувствовать мир, невзирая на врожденную неполноценность.
Пьеса пережила множество постановок (ее ставили в Америке и России, в столицах и провинциях, в академических монстрах и маленьких театрах) и не одну экранизацию. Но самым, на мой взгляд, достойным воплощением этого изумительного драматургического материала на пленке стала одноименная картина 1962.
Можно много написать о фильме, но я полагаю - это как раз тот случай, когда лучше один раз увидеть. Точнее, не раз. Потому что этот фильм смотришь вновь и вновь и каждый раз открываешь в нем новые грани.
Стоит, пожалуй, добавить, что обе актрисы - и Энн Бэнкрофт, сыгравшая Энн Салливан, ту самую учительницу, и Пэтти Дьюк, сыгравшая саму юную Хелен - в тот год получили по Оскару. Причем, Энн Бэнкрофт увела заветную статуэтку у самой Бетт Дэвис (которая номинировалась за роль в фильме "Что случилось с Бэйби Джейн"). 
Интересно, что Пэтти Дьюк, по иронии актерской судьбы, через 17 лет вновь сыграла в экранизации "Сотворившей чудо", но уже Энн Салливан. И получила за эту роль уже не Оскара, а Эмми, так как это был телевизионный фильм.
Вот такая вот история, тронувшая миллионы сердец. История, ставшая гениальной пьесой, которая, в свою очередь, стала гениальным фильмом.
Давно покинули этот мир Хелен Келлер и ее учительница Энн Салливан. Уже нет в живых и кого-то из съемочной группы. Кто-то еще в силе, кто-то в преклонном возрасте. Такова жизнь, и с нею не поспоришь. Как не поспоришь и с тем, что в каком-то смысле все эти люди сотворили чудо.

Очень хороший сценарий, доложу я вам. Не скажу, что гениальный, но хороший. Замечательный даже. Тру стори (почти как в "Музыке сердца"), да и жанр мой любимый - драмиди.
Подумала, что хочу написать нечто вот такое же, тем паче, что сюжет на примете есть.
А потом подумала: ну напишу. И начнется канитель с рассылкой и обзвоном. И всякая тупая мразота будет мне высказывать про "слабую драматургию", потому что, блядь, видите ли, героям непосредственно ничего не угрожает. Потом, даже если удастся продать, то из сценария с 80-процентной вероятностью сделают говенную телеподелку, снятую на цифру, с очередной катей затычкиной в главной роли. Еблан-постановщик, разумеется, внесет свои "поправки", и в результате на канале эртээр 1,5 дохозяйки узрят историю про брошенку, которая встретила в лифте бесхозного миллионера.
Подумала, подумала...да и решила: нунах.
А тем временем очередной продюсер семиколенов с дрисней вместо мозгов будет гнать в интервью про "дефицит хороших сценариев".

Ее первые пробы имели плачевный результат: продюсеры признали начинающую актрису антисексуальной и посоветовали навсегда забыть о Голливуде. Урожденная Рут Элизабет Дэвис, позже она заставила сполна заплатить студийных кинобоссов за ее фирменный "рыбий взгляд".
Великая американская актриса театра и кино. Как и всякая Большая Звезда она умела все - и петь, и танцевать, и плакать, и смеяться. Личность и борец, она любила жизнь во всех ее проявлениях. Она держала удар - и когда давала объявление в "Вэрайети" ("постаревшая кинозвезда очень нуждается в работе и ждет ваших предложений по телефону..., спросить мисс Дэвис"), и когда в возрасте 75 лет, буквально наплевав на два смертельных заболевания, вставала и снова продолжала играть.
Обладательница двух Оскаров, она знала цену успеха и заплатила ее сполна.
Странноватая поэтесса в "Зимней встрече", истеричная стареющая актриса из "Все о Еве", обезумевшая алкоголичка в "Что случилось с Бэйби Джейн", вздорная старуха в "Августовских китах", инфернальная ведьма в "Зловещей мачехе"...Она меняла образы как перчатки, и везде, черт возьми, она была блистательна! 
Легендарная Бетт Дэвис.
В этом году ей исполняется сто лет. Да, именно так - исполняется. В настоящем времени. Потому что Богини не умирают. Они бессмертны.

В нынешний год театралы празднуют 110-летие великой МХАТовской "старухи" Ольги Николаевны Андровской. Об этой актрисе можно написать целый трактат, но я ограничусь лишь одним фактом из ее блистательной биографии.

В 1930 году Андровская играла в знаменитом спектакле "Реклама" (по пьесе Морин Уоткинс). То была первая современная американская пьеса на сцене МХАТа. Сатирическая легкая комедия с простым сюжетом: обворожительная героиня Андровской убивала своего любовника, ее арестовывали и сажали в тюрьму. Девушка немедленно становилась местной звездой. Скандальное убийство объявлялось как самая большая сенсация Америки. Однако вскоре становилось известно, что другая американка, некая Китти, совершила двойное убийство, да еще с ограблением. Репортеры, кинооператоры, зеваки покидали "потрясающую" героиню Андровской и наперегонки бежали от нее к новой сенсации.

Как вы уже, должно быть, догадались, Ольга Николаевна играла Рокси Харт. Сама же пьеса Уоткинс впоследствии превратилась в (мой любимый) мюзикл "Чикаго".

Так, наверное, было и будет во все времена. Кто-то брызжет ядом, а кто-то ищет новые формы. Время рассудит. Фактически, уже рассудило.

На сайте одного из актерских агентств почерпнула небезынтересное:

"Эпоха девочек-кастинг-менеджеров, делающих кастинг по сайту odnoklassniki.ru, уходит в историю."

А что, в нашем кине была такая эпоха?
Нет, это удивительно, какой креатив порой способен выдать наш русский народ.

P.S.: vkontakte, кстати, тоже подошел бы. 

(*) социальные сети

Мне звонит приятельница и хвастает, что продала сценарий компании "П." за 80 тысяч.
- Полный метр? - спрашиваю я.
- Телемувик, - отвечает она.
- Но это невозможно, - возражаю я, зеленея от зависти. - Компания "П." никому столько не платит! Да и не может сценарий тв-мувика стоить такие бешеные бабки, только не у нас...
- Рублей, - поясняет приятельница, - 80 тысяч рублей.
- Ну ты и ду-ура. Что ж ты так демпингуешь-то?! - выкрикиваю я...
...и просыпаюсь в холодном поту.
Ни фига не фейк. В натуре сегодня такое приснилось.

Друзья, вот туточки я как-то писала, что главных героинь в "Каене" озвучили Анжелика Хастон и Кирстен Данст. Так-то оно так, да только это в англоязычной версии. А вот во франкоязычной это были Сесиль Де Франс и Виктория Абриль. В общем, вполне достойная альтернатива. Отличные европейские актрисы, а Де Франс, кстати говоря, снимается и в Голливуде.
Кто у нас дублировал - не знаю. В России озвучка (анимации - в особенности) традиционно считается делом недостойным, как среди звукачей, так и среди артистов (типа - "подработать, на сигаретки"), поэтому титры не русифицируются (хотя раньше такая практика имела место быть, и выглядело это примерно вот так: "Эдмон Дантес - Жан Маре - Феликс Яворский"). В лучшем случае можно услышать неразборчивое - "фильм дублировали бла-бла-бла бла-бла-бла по заказу бла-бла-бла". Или ваще срежут титры нах в целях экономии рекламного времени.

В прошлую субботу писала о "Чикаго", а в эту напишу о втором из трех самых любимых мною мюзиклов - "Кордебалете".
В отличие от "Чикаго", "Кордебалет" я видела только в киноверсии; вне всяких сомнений, это одно из самых прекрасных зрелищ, виденных мною когда-либо. Опять же, в отличие от циничного "Чикаго", "Кордебалет" представляет собой весьма трогательную историю, вышибающую слезу. Мюзикл показывает обратную сторону шоу-бизнеса, рассказывает зрителю о том, что жизнь артиста - это не только аплодисменты, слава и бешеные гонорары. Тут вам и пот, и слезы, и невостребованность, и сломанные конечности, и даже сломанные судьбы.
Создателям картины великолепно удалось передать атмосферу одного из бродвейских театров. Добавьте к этому прекрасные музыкальные темы (What I Did For Love, At The Ballet, и, конечно же, финальная One), блистательную хореографию и уникальную финальную сцену, вошедшую в книгу рекордов Гиннеса, - и вы получите жемчужину под названием "Кордебалет".
Кстати, финал я люблю не столько из-за зрелищности (три с лишним сотни артистов синхронно танцуют на одной сцене!), сколько из-за мессаджа. По сюжету Зак, хореограф и постановщик, отобрал в свое шоу только 8 человек, финал же позволяет зрителю увидеть все иначе, "в идеале" - как если бы Зак взял всех, кто пришел к нему на пробы.
Но это У НИХ. А что же у нас?

Друзья мои, кажется, я вчера что-то бухтела про "Последнюю Фантазию"? Так убейте меня об стену...потому что я посмотрела "Ренессанс".
Особенно вштырили имена главных героинь, которых зовут ни много, ни мало - Илона и Беслан Тасуевы. Ту би онист, мне даже сначала показалось, что я ослышалась. Но нет. Сестренок в натуре так зовут, правда, в на европейский манер - Илона и Бислэйн Тасуефф.
Сюжет даже пересказывать не берусь. А что еще остается? Восхищаться технологией? Но, простите, кого можно удивить мокапом опосля все той же "Фантазии"? Полагаю, никого. Меня, во всяком случае, не удивили.
Значит, остается одно: погундеть:-) Итак, я записываю "Ренессанс" в один столбик с "Каеной" и "Последней Фантазией". Все вместе они составят дивную троицу дорогущих роскошнейших сливов в полнометражной канализации компьютерной анимации. Нет, серьезно. Во всех трех случаях технология просто фантастическая, спору нет. И картинка потрясающая. Да и актеры на voice over вроде классные (Болдуин и Мин-на в "Фантазии", Кирстен Данст и Анжелика Хастон в "Каене", Дэниэл Крейг в "Ренессансе"). И задумка, задумка...Бл...ццкий кот! У людей такие возможности...такие БАБКИ! Они выбирают самый вкусный, самый стильный жанр - анти-утопический пост-апокалиптический киберпанк...и все равно снимают скучнейшее, бредовое дерьмо, которое благополучно проваливается.
Dixi.

Велик могучем русский Интернет! Нашла. Клип №2 - Джерри Орбах в роли Билли Флинна. Качество у...бищное, но ТАКОЙ харизме ничего не страшно. И бонусы - еще с десяток бродвейских номеров из знаменитого мюзикла. Хэв фан.

 

Вот интересно, а любите ли вы театр как люблю его я кто-нибудь из моих френдов любит "Чикаго"? Так как люблю его я? Т.б. до самозабвения?
Блин, ну что поделать, обожаю, да. Причем, все, что связано с этим названием - и бродвейские варианты, и киноверсию, и даже киркоровский спект, который, увы, с треском провалился. Вообще, москвичи странный народ. Дебильный ромеоиджульетта и примитивная мамамиа им нравятся, а феерический, роскошный "Чикаго" - нет. As for me, так тут одни только имена вызывают трепет - Фред Эбб, Джон Кендер, Боб Фосс...боги...БОГИ.
Но нет, нашим подавай не Маму Мортон, а мамумию, мля.
Ладно, "Чикаго" на сцене эмдээма Эстрады - это уже история. Но Штаты, Бродвей - там же до сих пор (уже больше 30 лет), "Чикаго" жив до сих пор! Это мюзикл-долгожитель (что для меня неудивительно). И кто только не играл знаменитую парочку Велму и Рокси - вплоть до Эшли Симпсон и Хиллари Дафф. Как-то я видела запись спектакля, в котором ныне покойный Джерри Орбах исполнял роль Билли Флинна. Так вот, в номере "Мне нужна одна любовь", когда Орбах воскликнул "Honest to God!" - зал взорвался аплодисментами. У меня у самой волосы дыбом встали, хотя это была всего лишь запись.
Да, еще пара фраз о киноварианте Роба Маршалла. Я, признацца, не шибко люблю Зита-Джонс и Зеллвегер. Но в "Чикаго" они обе - выше всяких похвал. Особенно Зита-Джонс. Хороша, блин! Оскар - однозначно.
Короче, "Chicago" forever. И полный Раззл-Даззл:-)
зы: если кому надо - вот здесь можно скачать весь саунд-трек к фильму абсолютно задарма.
UPD: йоханыбабай, ошибочка вышла. Френды-массквичи, пачиму не поправили? В МДМ-то шли "Кошки" и "42-я улица", а "Чикаго" - в Театре Эстрады.